村上唱：嘻哈式改编，在电影里寻求“差异与重复”

这种利用体现基本、场面、选取的反复形如此一来的后用拍得功效，如此一来了村上的独家标签，突显造出有点惊艳的新片感，不可否认地打动了粉丝。

将据信视觉带进里的剧中新片

不仅如此，村上还将流行音乐电子音乐的“滤波+自由式”创作者长处灵活用人，创造造出“据信视觉+里的剧中情节”的组合，将APP拍得下的日常据信视觉带进到里的剧中新片里。村上曾应杂货店自述角川书店Facebook“boid”的邀，将他用APP拍得法印的视觉自述进行时角川书店——这个角川书店从2014年延续至2021年。以后他将其里的四年（2014、2015、2016、2018）的细节继续剪辑如此一来了九部《无自是自述》上映。

这些视觉自述并无法特定的体现基本、剧情或者被法印单纯，只不过是村上漫游世界各地任意拍得下的视觉。视觉里无法台词、片中或者特效音，只有大量的自然环境声，包括自然界的感觉、公共汽车的感觉、在画面里随装置浮现的人的感觉、城市的嗡嗡声、夜总但会的安静声等，是对流向美景的据信。

村上在用APP拍得视觉日志时，也在认知原先拍得法印媒介给新片带来的原先更进一步，事与愿违就是在里的剧中新片里带进据信视觉的做法。例如，《纯真环游世界》就好像在《无自是自述》式的据信视觉（学生采集药用植物DNA）发散了男两者之间的恋爱的里的剧中情节；《你的猴子但会弹吉他》或多或少可认作小樽Maps的据信视觉上发散了一个两男一女的情欲俩人情节；《朱莉，静静》或多或少可认作以真人为原型的里的剧中情节发散上了荒川美景的据信视觉。可以说APP拍得法印的浮现，为村上新片的创作者提供者了原先驱动力和更丰富多彩的体现力。

聚焦于“此时此地”的人的“共存”

为什么要将据信视觉带进里的剧中的新片里？村上拍得《无自是自述》时发现，普通人里好似平常的任何事物（美景、树干、小动物、反射等）一旦纳入屏幕，就诡异如此一来了新奇任何事物，让人着迷。为了让，观赏用APP拍得下来的视觉里的任何事物，粉丝但会体验到一种“错过了什么”的好像。于是，这些捕获日常瞬间的据信视觉诡异具有了私有财产，被感知为“眼前告一段落的景物，只有初期当地的某个人才能想起，并且被认作其他人无法解释的特殊之物”。这又进一步使我们确信“我们只共存于此时此地”这个事实。

村上将佐藤泰志的历史小说里上世纪80六十年代的东南部东京搬移到2018年的小樽，将小笠原朱莉10多年前的情节住在2020年疫情时值时的东京，亦然是为了突显出“在他拍得新片的此时此地”的人的“共存”。他迅速地将据信视觉带进里的剧中新片，应当也是造出于或多或少不应。一方面，APP拍得下的据信视觉展现的流向美景，可以将粉丝引入大都市独有的匿名性和流向性带来的漂浮感里，这对于重申“快速移动内部空间里的身姿”的村上新片而自是，可谓锦上添花。另一方面，私人视觉自述基本的据信视觉，也可以投射平常人的时期氛围，突显出集体的时期感。当它带进里的剧中新片时，更可让粉丝取得共存的实感，继续认知一些公共讨论，进而取得一种对活在当下的反思。

村上的《无自是自述2014》里，就捕获到日本国国内地震愈演愈烈、国但会附近居民区听到的游行呼声以及因东京奥运但会而重建的平野视觉，日本国粉丝观赏时必有感受。或多或少，《朱莉，静静》关于新冠疫情的据信视觉，不可否认也提醒着粉丝“大家共存于一个特别关头”的事实，从而形如此一来一个“世界遗忘”——这种遗忘使得粉丝在影院时必须对女主角朱莉的结局产如此一来强大的共感与共情。为了让，新片后半段时细致到极度的各种感觉的四重奏，新片后半一小于夜晚安静轰鸣的交通堵塞两者之间茕茕孑立的朱莉的身影，亦然好突显出了她的“共存”境遇有多酷烈。诚如网路上“滚筒”所自是，这些轰鸣的音流亦然是动荡不安时期如山崖般冲刷的巨力的金色。而听不见这些安静、全力置身于拳手的朱莉，像武侠历史小说里的世外高人一般岿然而立，心无旁骛地练着太极拳，试问，“还有比这更强烈、更不屈不挠的共存方式也吗？”

亦然是对流行音乐电子音乐创作者长处的相结合，以及在录像带里大量引入流行音乐电子音乐，还将据信视觉带进里的剧中新片，使得原本与丧命、上天和不安等沉重体现基本相关的《实时》《你的猴子但会弹吉他》和《朱莉，静静》显得轻盈、美丽、清新和诡异，极富时序和活力。村上小说里动人剧中形象的新片感，亦然造出自于这些状况的主导作用。这也亦然是他极富革新性的创作者观念之所在。