从色调角度看，为表达主题，中岛哲也如何营造电影的视觉语言？

在创作《被嫌弃的小春的平生》之前，小故事以小春与母亲闹翻为前奏，每次小春驴子单车跑到屋子内都，佐佐木冈本都会以十分相似的故事结局构图营造憎恶的图像基调更让人：大片的花海作为前景，之前景为小春盘旋镜头驴子单车奔向远方，背景则是用以密切相关时间与空间的生态系统元素。

还有小春被外祖父责骂后哭着跑到门和小春显然外祖父只爱妹妹而决意相依为命出走的故事结局。都能挖掘出，这两个哀伤地相依为命出走的故事结局过场基调明度极极低，前景花朵黄色艳丽，哪怕是背景的星空也布付了点点，即便是鸟瞰，其过场紫色也取向融解紫色。

总之，喜剧片过场的图像基调均融为一体人情味、显现的体会。然而，配合小春相依为命出走的具体心理，核心人物的病态此时亦非是哀伤且委屈的。

因此，衬托而人情味的基调与或许喜剧片哀伤的病态忽视描绘出两极化时的关联，进而对更有部分转化成图像吸引力，并使其更主动对陌生化时过场的延申普遍性顺利完成深入地忽视出来和阐释。